Catálogo de patrones de colocación de adoquines

El aparejo más rápido que existe. Se coloca hilada a hilada, pieza a pieza, sin girar y sin contar, así que con él sales a más metros al día. Solo se corta en dos bordes, y el recorte de un lado suele entrar en el opuesto.

Su punto débil son las juntas continuas en una dirección. Bajo una rueda que frena, esa hilada empieza a desplazarse porque nada se lo impide. En acera y terraza no molesta, en una entrada de coches sí.

Dos piezas superpuestas forman una pareja, y las parejas se desplazan media pieza. La junta continua se interrumpe así cada dos hiladas, de modo que la superficie aguanta bastante más que el aparejo a soga y sigue siendo rápida de colocar.

Es un compromiso razonable para un patio en el que a veces hay un coche, si no quieres pagar los cortes del espigado. Para una superficie por la que se maniobra y se frena a diario, no basta.

Las piezas van de canto en columnas alineadas y las juntas recorren las dos direcciones a la vez. Como aparejo de superficie es lo más flojo que puede colocarse: cada pieza se sostiene solo por rozamiento con las vecinas y nada le impide moverse.

Tiene sentido como hilada de remate alrededor de la superficie, para separar dos patrones o como franja decorativa estrecha. Ahí cumple lo suyo: cerrar visualmente la superficie.

Espigado alineado con el borde de la superficie. Cada pieza queda encajada entre sus vecinas en dos direcciones y ninguna junta corre recta, así que la carga de la rueda se reparte hacia el entorno en vez de desplazar una hilada entera.

Frente a la versión de cuarenta y cinco grados se coloca más rápido y se corta menos, porque las hiladas van paralelas al borde. Lo pagas con que al frenar algunas hiladas apuntan en el sentido de la marcha.

El mismo encaje, solo que girado cuarenta y cinco grados respecto al borde. Ni una sola hilada apunta hacia donde empuja la rueda al frenar, y por eso para una entrada se recomienda esta versión y no la de noventa.

Lo pagas con cortes en diagonal por todo el perímetro de la superficie. Cada uno es más lento, más ruidoso y deja una cuña que ya casi nunca vuelve a colocarse en ningún sitio.

Aparejo a soga girado cuarenta y cinco grados. Ensancha visualmente una superficie estrecha y distrae la vista de que es larga y delgada. En patios en forma de pasillo es el único truco barato que funciona.

La capacidad de carga sigue siendo la del aparejo a soga, porque las juntas continuas no han desaparecido, solo han girado. El recorte, en cambio, es el del espigado. Es por tanto una decisión de aspecto, no de resistencia.

Parejas de piezas alternan en horizontal y en vertical como el trenzado de un cesto. El patrón resulta tranquilo y en superficie pequeña queda mejor que el espigado, que en espacio reducido se ve inquieto.

Necesita una pieza 2:1. Con una losa cuadrada el patrón ni siquiera aparece, y con un rectángulo cuyo largo no sean exactamente dos anchos más una junta empieza a descuadrarse a las pocas hiladas.

El mismo principio que el trenzado, solo que en vez de parejas alternan grupos de cuatro. El patrón resulta el doble de grande y en superficie amplia se lee mejor; el trenzado simple se pierde en treinta metros como una textura uniforme.

En un patio pequeño ocurre lo contrario: una retícula grande necesita distancia, y cuando no la tiene la superficie se ve inquieta. Por debajo de treinta metros cuadrados vete al trenzado simple.

Tres piezas juntas forman un cuadrado, y los cuadrados contiguos van girados noventa grados. El resultado recuerda al parqué de madera y en la entrada de una casa se ve más intencionado que un aparejo a soga.

Exige la proporción 3:1, es decir, por ejemplo 30 × 10 cm. Es un formato más estrecho que el adoquín corriente y hay que comprobarlo antes de pedir: con 20 × 10 cm el parqué no sale.

Tres tamaños alternan según un módulo fijo, de modo que ninguna junta recorre la superficie y esta tampoco resulta inquieta. En un patio grande es la elección más segura: aguanta y a la vez parece intencionada.

Se compra en palés con una proporción fija de piezas. Precisamente por eso no se calcula en metros cuadrados, sino en capas y palés: quien gaste un tamaño más deprisa que los demás acaba con dos palés abiertos y aun así sin piezas suficientes.

Varios formatos corren en hiladas contiguas, pero sin módulo fijo. La colocación resulta más libre que la romana y se adapta a la superficie, en vez de que sea la superficie la que deba adaptarse al módulo.

Esa libertad la pagas teniendo que vigilar tú mismo la proporción de tamaños. No viene en ningún palé, y quien no la calcule antes pedirá de menos del formato más pequeño.

Piezas irregulares sin hiladas, como el viejo empedrado de piedra natural. En un sendero de jardín junto a una casa antigua queda más acertado que cualquier retícula, porque allí nada más es rectangular.

Es la colocación más lenta de todo el catálogo, porque cada pieza se elige y se ajusta una a una. El margen pasa del diez por ciento, y el ocho que la calculadora trae por defecto aquí no llega.

Los cuatro cantos van ondulados: el largo lleva tres ondas y el corto una. Las piezas vecinas encajan entre sí y se traban en todas las direcciones, de modo que la superficie mantiene su forma incluso donde el borde es más flojo o falta el bordillo por completo.

El quiebre del canto puede ser redondeado o marcado a cuarenta y cinco grados. Es cuestión del fabricante y del aspecto, no de la carga: la envolvente de la pieza es la misma en ambos casos, así que no cambian ni el replanteo ni las piezas por metro cuadrado. En nuestro editor se conmuta con un solo campo.

Las hiladas se desplazan un tercio de pieza, no la mitad: el desplazamiento debe ser múltiplo del paso de onda, o la onda de una hilada choca con la de la siguiente. Se coloca fácil, porque la forma impone su propia posición. A cambio se corta mal: cada corte atraviesa una onda y el canto ya no asienta contra el vecino tan limpio como una pieza entera.

Arcos encajados entre sí, el empedrado en abanico clásico. Para la carga es un patrón excelente, porque el arco reparte la presión hacia los lados; por eso en plazas antiguas aguanta décadas sin roderas.

Necesita adoquín en cuña o rectángulos cortados a medida, y pulso tranquilo. En tiempo no admite comparación con un aparejo de hiladas, y el margen supera con claridad el diez por ciento.

Anillos concéntricos alrededor de un centro. Se vende como kit con piezas de tamaños escalonados, porque un círculo no cierra con un solo formato. Como punto focal en medio de una superficie tranquila funciona con fuerza.

Lo que te alcanza es el corte de alrededor. El círculo hay que empalmarlo con la superficie, y cada pieza de empalme es un corte suelto. Calcula el borde del círculo aparte, no dentro del precio por metro cuadrado.

Las hiladas salen de un punto y se abren como los radios de una rueda. En una superficie que de por sí se ensancha, el patrón sigue la forma en lugar de forzarla dentro de una retícula.

Hay que pensarlo antes: el punto del que salen las hiladas queda a menudo fuera de la superficie, y la junta se ensancha hacia afuera. Sin adoquín en cuña no queda limpio, y por eso no es una colocación que se decida sobre la marcha.